PALACIO DE ORELLANA

Es ist wahrscheinlich, dass wir hier den letzten Renaissancepalast sehen, der im 16. Jahrhundert in Salamanca errichtet wurde. Es wird angenommen, dass er von Francisco Pereira, einem Nachfahren des Erzbischofs Diego de Anaya, um das Jahr 1576 in Auftrag gegeben wurde.

Aufgrund stilistischer Vergleiche wurde die Beteiligung von Architekten wie Rodrigo Gil de Hontañón, Martín Navarro oder Juan de Ribero Rada an seinem Bau verteidigt, doch bislang gibt es keine Dokumentation, die die Urheberschaft des Gebäudes belegt.

Wahrscheinlich handelt es sich hier um den letzten Renaissancepalast, der in Salamanca errichtet wurde. Seine Struktur erinnert an die des Palacio de Monterrey, nicht aber seine Dekoration, die klassizistische Prinzipien verfolgt, bereits im Bereich der manieristischen Kunst. Es fehlt die platereske Dekoration, die für die im 16. Jahrhundert in der Stadt erbauten Gebäude charakteristisch ist. Die Dekoration beschränkt sich auf zwei Wappen über der Tür und ein drittes im Turm, das von Putten gehalten wird.

Die Besitzer dieses Palastes waren stets mit der Pfarrei San Adrián verbunden, in der sich ihr Familiengrab befand. Das Verschwinden der Pfarrei, deren Turm mit dem Palacio de Orellana verbunden war, führte 1856 zu einer Erweiterung dieses Palastes, wobei die ursprüngliche Architektur des Gebäudes im erweiterten Bereich kopiert wurde.

Der Palast, der Privatbesitz ist, gehört derzeit der Familie Pérez Herrasti und ist nicht für die Öffentlichkeit zugänglich. Es gibt kaum Informationen über sein Inneres. Laut einer vor einigen Jahren veröffentlichten Nachricht ist im Inneren ein Bad aus dem 16. Jahrhundert erhalten, sowie antike Möbel und Utensilien. Interessanterweise hatte General Faupel, Hitlers Botschafter bei Franco und Chef der Legion Condor, in diesem Palast sein Büro.

Die Struktur von Orellana weist Ähnlichkeiten mit Monterrey auf, doch im Gegensatz zu diesem und anderen salamankinischen Palästen des 16. Jahrhunderts, die sich durch ihre reiche platereske Dekoration auszeichnen, präsentiert sich dieser Palast praktisch schmucklos.

Seine Hauptfassade, zur Plaza de Colón hin ausgerichtet, ist in zwei Stockwerken und einer offenen Galerie, die das Gebäude krönt, organisiert. Ein imposanter Turm erhebt sich im Süden. Alle Öffnungen sind mit Stürzen versehen und verwandeln sich im Herrschaftsgeschoss in Balkone mit dreieckigen und runden Giebeln. Der Erker folgt einem gestürzten Design, getragen von Pfeilern, an denen Konsolen angebracht sind, eine architektonische Lösung, die sich im oberen Teil des Turms wiederholt.

Die einzigen dekorativen Freiheiten, die sich der Baumeister des Werkes erlaubte, waren die Wappen. Das am Turm zeigt die Wappen der Anaya, gehalten von Putti, während die beiden, die den Hauptbalkon flankieren, die Wappen der Anaya und Bazán tragen.

Der Palast wurde 1856 erweitert, als der Bogen, der den Palast mit der Kirche San Adrián verband, abgerissen wurde. Diese Erweiterung ist im nördlichen Teil des Gebäudes sichtbar. Ab der zweiten, zugemauerten Tür beginnt ein Anbau, in dem die Architektur des 16. Jahrhunderts kopiert wurde. Hier ist das Gesims unterbrochen, was den Eindruck erweckt, dass ein weiterer Turm geplant war, der nie gebaut wurde.

Eine zinnenbewehrte Mauer schließt den Hof an der Calle de Jesús ab, ein Werk aus dem Jahr 1922. Der Hof ist einer der einzigartigsten in Salamanca. Er verfügt lediglich über zwei L-förmige Galerien; mit zwei Stockwerken im Trakt parallel zur Fassade und drei im nördlichen Seitenflügel. Die untere Galerie hat Rundbögen, bei denen die üblichen Medaillons durch in den Zwickeln ausgehöhlte Okuli ersetzt werden, ein einzigartiger Fall mit dieser Lösung in Salamanca. Die obere Galerie ist mit dorischen Säulen und mit Cherubinen verzierten Konsolen gestützt.