IGREJA DE SAN JUAN DE SAHAGÚN
30 minutosO edifício combina harmoniosamente elementos neorromânicos e neogóticos, estilos muito utilizados na arquitetura religiosa do final do século XIX. O projeto inicial foi obra do arquiteto Joaquín de Vargas y Aguirre, e a torre e parte da ornamentação foram concluídas por José María Basterra. Na fachada destacam-se dois grandes altos-relevos de bronze, obra de Aniceto Marinas, que representam os dois milagres mais populares do santo: o Milagre do Poço Amarelo e a Pacificação das Facções.
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Surgiu por iniciativa do bispo da cidade, Frei Tomás de Cámara y Castro, frade agostiniano como São João, a quem previamente tinha dedicado uma biografia. A construção do templo, iniciada em 1891, reflete o desejo do Padre Cámara de preservar e potenciar a devoção popular ao santo. Os planos e grande parte da obra foram realizados por Joaquín de Vargas y Aguirre, a quem se devem também a Casa de Lis e o Mercado de Abastos. A obra foi terminada pelo arquiteto de Bilbau José María Basterra, artífice da torre e da ornamentação. A nova igreja foi consagrada em 1896.
É o melhor exemplo da arquitetura historicista na cidade. Nela entrelaçam-se elementos do neorromânico e do neogótico, estilos imperantes na época para a arquitetura religiosa. No remate da sua torre, destacaram-se influências tanto da Torre do Galo da Catedral Velha de Salamanca como das torres da Basílica de Covadonga, com as quais guarda claras semelhanças.
Joaquín de Vargas y Aguirre projetou um templo de três naves escalonadas, separadas por pilares com colunas adossadas, transepto destacado em planta e capela-mor octogonal. A capela-mor eleva-se em relação ao restante do templo por meio de escadarias e tem no frontão o escudo do Padre Cámara. Cobre-se com abóbadas de cruzaria sobre as quais se situa a armadura de ferro, realizada nas oficinas locais de Moneo. Na nave central, mais elevada que as laterais, abriram-se janelas e sobre as naves laterais situou-se uma tribuna de arcos ogivais que abrigam dois arcos geminados.
O exterior do templo destaca-se pelo seu caráter neorromânico. A fachada principal divide-se em três corpos separados por contrafortes. O corpo central organiza-se em quatro níveis superpostos: porta estreita e alongada com arco ogival; faixa com arcada cega e rosácea com cruz inscrita em um círculo. Flanqueando a rosácea encontram-se os dois grandes alto-relevos de bronze realizados por Aniceto Marinas. Narram dois dos milagres mais populares de São João de Sahagún -o “Milagre do Poço Amarelo” e “A pacificação das Bandas”- que dão nome a uma rua e a uma praça do centro da cidade. A fachada é coroada por uma torre central rematada por uma imponente agulha octogonal. A agulha é flanqueada por templetes sustentados sobre colunas, reinterpretação dos do cimborrio da Torre do Galo e muito semelhantes aos que coroam as torres da Basílica de Covadonga.
A igreja guarda em seu interior obras de notável valor artístico e devocional, muitas delas provenientes dos antigos templos de São Mateus, Santa Eulália e São Boal:
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Destacam-se na primeira capela da esquerda três magníficas talhas do século XVIII que representam São Francisco, Santo Antônio de Pádua e São Diego de Alcalá. Seguramente provêm do desaparecido convento de Santo Antônio o Real. Do mesmo convento seguramente procedem A Madalena e a Virgem da Grande Dor.
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Na capela batismal conserva-se uma pintura italiana de Nossa Senhora do Bom Conselho, presente do Padre Cámara, e a pia batismal da igreja de São Mateus.
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O Cristo do Consolo que preside o altar-mor procede também de São Mateus.
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A imagem de São Boal, atribuída recentemente a Alonso Berruguete ou ao seu círculo, e a da Virgem com o Menino, procedem da igreja de São Boal.
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Sob o altar-mor encontra-se um pequeno relicário com relíquias de São João de Sahagún.
No exterior do templo pode-se ver:
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Junto à cabeceira do templo, uma escultura de bronze sobre pedestal de granito, mostra São João de Sahagún com hábito de agostiniano em atitude de pregar. É obra do escultor Valeriano Hernández (2002).
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Uma lápide de mármore dedicada ao Padre Cámara em 1947 por ocasião do centenário de seu nascimento.