BAROCKER ALTARAUFSATZ VON LA VERA CRUZ

Der Ursprung der Bruderschaft La Vera Cruz in Salamanca reicht ins 13. Jahrhundert zurück, als sie auf Initiative der Franziskaner als Kongregation der Buße Christi gegründet wurde. Von Anfang an verwaltete sie ein Krankenhaus für Arme, Kranke und Pilger, das 1581 verschwand, als es in das Allgemeine Krankenhaus der Heiligen Dreifaltigkeit integriert wurde. Im 16. Jahrhundert wurde sie offiziell als Bruderschaft unter dem Namen Cofradía de la Santa Cruz gegründet und erlangte nach der Fusion 1527 mit der Cofradía de la Purísima Concepción ihr zweifaches Patrozinium. Ende des 16. Jahrhunderts errichtete sie ihre eigene Kirche, die Kapelle La Vera Cruz. Im Jahr 1576 verlieh Philipp II. ihr das ausschließliche Privileg, die Karwochenprozessionen in Salamanca zu organisieren, eine Funktion, die sie bis Anfang des 20. Jahrhunderts beibehielt. Im 18. Jahrhundert wurde die Kirche von bedeutenden Künstlern wie Joaquín de Churriguera erweitert und dekoriert, der auch einen Bildstock (Humilladero) in der Nähe der Kirche errichtete. Aus dieser Zeit stammen sowohl die reiche Innenausstattung der Kirche als auch das Hauptretabel, das Joaquín de Churriguera zugeschrieben wird. Das Retabel wurde 1709 in Auftrag gegeben und zwischen 1713 und 1714 ausgeführt. Es ist wahrscheinlich das am reichsten verzierte der in Salamanca erhaltenen Barockretabel, zusammen mit dem von seinem Bruder Alberto für die Kapelle Cristo de las Batallas in der Neuen Kathedrale geschaffenen.

Beim Betreten des Tempelinneren fesselt als Erstes die prächtige Ornamentik aus vergoldeten Stuckarbeiten den Blick, die einen Großteil der Wände bedeckt und den Raum in eine Atmosphäre barocken Glanzes hüllt. Besonders hervorzuheben ist der Hauptaltar, der Joaquín de Churriguera zugeschrieben wird und dessen Ausführung 1709 vereinbart und zwischen 1713 und 1714 erfolgte.

Die Struktur des Altars passt sich präzise an das Chorhaupt des Tempels an. Er ist in drei Felder unterteilt, wobei das mittlere durch seine größere Breite hervorsticht, während die seitlichen fast unter der üppigen Dekoration verborgen bleiben. Zwei salomonische Säulen flankieren das Ensemble, und sowohl sie als auch die Stipes des Mittelteils sind so reich verziert, dass sie unter dem Übermaß an Details zu verschwinden scheinen.

Auf dem Giebel ist der Triumph des Heiligen Kreuzes dargestellt, ein Werk des Bildhauers José de Larra. Das große Kreuz mit dem Leichentuch scheint in der Luft zu schweben, gehalten von zwei Engeln in weißen Gewändern, während sechs weitere die Attribute und Symbole der Passion tragen.

Im unteren Bereich befindet sich ein kunstvolles Tabernakel, das von salomonischen Säulen getragen wird und dessen Vorderseite mit dem Bild des Erlösers bemalt ist. Die Sakrariumsür birgt ein prächtiges hispanisch-philippinisches Elfenbein, das Die Lanze darstellt, den Moment, in dem Longinus mit der Lanze die Seite Christi verwundet. In den seitlichen Interkolumnien befinden sich zwei Nischen, die die wunderschönen Bilder des Heiligen Johannes des Täufers und des Erzengels Michael beherbergen. Darüber wiederholen sich die Motive der Passion, getragen von Engelspeeren, die die Andachtsbotschaft verstärken.

Im Mittelteil öffnet sich eine große Nische in Form einer Kapelle-Kammer, die das Bild der Unbefleckten Empfängnis beherbergt, ein Meisterwerk, das 1620 von Gregorio Fernández geschaffen wurde. Die lebensgroße Figur ist in betender Haltung dargestellt, mit zusammengelegten und leicht zur Seite geneigten Händen als Geste der Hingabe. Ihr jugendliches Gesicht strahlt Gelassenheit aus, der Blick ist nach oben gerichtet. Das lange, gewundene Haar fällt über den reich polychromierten Mantel. Ein ovaler Heiligenschein aus Metallstrahlen umrahmt die Figur und unterstreicht ihren himmlischen Charakter. Der Mantel öffnet sich vorne und gibt den Blick auf eine weiße und goldene, fein verzierte Tunika frei.