HAUS DER TOTEN
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Es wurde im ersten Drittel des 16. Jahrhunderts vom Architekten Juan de Álava erbaut und ist ein bemerkenswertes Beispiel der Plateresk-Kunst. Seine hängende Fassade weist Ähnlichkeiten mit anderen Bauten der Epoche auf, an denen dieser Architekt beteiligt war. Der Name des Hauses stammt von den vier unter den Fenstern geschnitzten Totenköpfen, Elemente, die zahlreiche makabre Legenden genährt haben.
Türstürze, Pilaster und Gesimse sind mit einer reichen Dekoration aus plateresken Grotesken bedeckt. Der Türsturz zeigt das Wappen mit dem Nachnamen des Architekten, während in der Mitte der Fassade das Porträt des Erzbischofs Fonseca hervorsticht, begleitet von der Inschrift: Severísimo Fonseca Patriarch Alexandrino. Sechs Medaillons vervollständigen die außergewöhnliche Dekoration dieses einzigartigen Gebäudes.
Das Innere, in Privatbesitz, ist nicht zugänglich. In seiner unmittelbaren Umgebung befinden sich einige der repräsentativsten Gebäude des Erbes von Salamanca, wie der Palacio de Monterrey, das Convento de las Úrsulas oder die Kirchen La Purísima und La Vera Cruz.
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Türstürze, Pilaster und Gesimse sind mit einer reichen Dekoration aus plateresken Grotesken bedeckt. Der Türsturz zeigt das Wappen mit dem Nachnamen des Architekten, während in der Mitte der Fassade das Porträt des Erzbischofs Fonseca hervorsticht, begleitet von der Inschrift: Severísimo Fonseca Patriarch Alexandrino. Sechs Medaillons vervollständigen die außergewöhnliche Dekoration dieses einzigartigen Gebäudes.
Das Innere, in Privatbesitz, ist nicht zugänglich. In seiner unmittelbaren Umgebung befinden sich einige der repräsentativsten Gebäude des Erbes von Salamanca, wie der Palacio de Monterrey, das Convento de las Úrsulas oder die Kirchen La Purísima und La Vera Cruz.
Professor Álvarez Villar war der erste, der das ursprüngliche Eigentum des Anwesens dem Architekten Juan de Álava, auch bekannt als Juan de Ibarra, zuschrieb. Juan de Álava, baskischer Herkunft, ließ sich in Salamanca nieder, wo er als Architekt großen Ruhm erlangte. Er beteiligte sich an wichtigen Bauwerken der Stadt, wie der Kathedrale, der Universität, dem Colegio Fonseca oder der Kirche San Esteban. Er genoss die Schirmherrschaft des Erzbischofs von Santiago, Alonso de Fonseca III. Für ihn arbeitete er am Colegio Fonseca, was die Hommage erklärt, die er ihm an der Fassade seines Hauses erweist, indem er seinen Vater darstellt, begleitet von der Inschrift "Severísimo Fonseca, Patriarch von Alexandria".
Das zwischen 1512 und 1528 erbaute Haus war als persönliche Residenz des Architekten konzipiert. Sein Design und seine Ornamentik stehen den Adelshäusern der damaligen Zeit, mit denen es bemerkenswerte Ähnlichkeiten aufweist, in nichts nach. Diese Tatsache macht Juan de Ibarra zu einer außergewöhnlichen Figur innerhalb des Handwerks, da es nicht üblich war, dass ein Architekt, so angesehen er auch war, einen wirtschaftlichen Status erreichte, der es ihm ermöglichte, eine Residenz dieser Kategorie im Spanien des 16. Jahrhunderts zu besitzen. Die Fassade, das einzige erhaltene Element des Originalgebäudes, informiert uns über den Nachnamen des Eigentümers, seinen Beruf und seine künstlerischen Vorlieben.
Bei seinem Tod verfügte Juan de Álava, in der benachbarten Kirche Santa María de los Caballeros beigesetzt zu werden. Das Haus blieb bis zur zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts im Besitz seiner legitimen Nachkommen, als es in den Besitz der Kirche überging. Ende des 18. Jahrhunderts wurde es von dem Doktor und Priester Alejo Guillén erworben, der es seiner Haushälterin, María Lozano, vermachte. Nach der tragischen Ermordung letzterer wechselte das Eigentum mehrmals den Besitzer, bis es in den 1960er Jahren von der Familie Blanco Cobaleda, dem heutigen Eigentümer der Immobilie, erworben wurde.
Das zwischen 1512 und 1528 erbaute Haus war als persönliche Residenz des Architekten konzipiert. Sein Design und seine Ornamentik stehen den Adelshäusern der damaligen Zeit, mit denen es bemerkenswerte Ähnlichkeiten aufweist, in nichts nach. Diese Tatsache macht Juan de Ibarra zu einer außergewöhnlichen Figur innerhalb des Handwerks, da es nicht üblich war, dass ein Architekt, so angesehen er auch war, einen wirtschaftlichen Status erreichte, der es ihm ermöglichte, eine Residenz dieser Kategorie im Spanien des 16. Jahrhunderts zu besitzen. Die Fassade, das einzige erhaltene Element des Originalgebäudes, informiert uns über den Nachnamen des Eigentümers, seinen Beruf und seine künstlerischen Vorlieben.
Bei seinem Tod verfügte Juan de Álava, in der benachbarten Kirche Santa María de los Caballeros beigesetzt zu werden. Das Haus blieb bis zur zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts im Besitz seiner legitimen Nachkommen, als es in den Besitz der Kirche überging. Ende des 18. Jahrhunderts wurde es von dem Doktor und Priester Alejo Guillén erworben, der es seiner Haushälterin, María Lozano, vermachte. Nach der tragischen Ermordung letzterer wechselte das Eigentum mehrmals den Besitzer, bis es in den 1960er Jahren von der Familie Blanco Cobaleda, dem heutigen Eigentümer der Immobilie, erworben wurde.
Das Haus des Todes befindet sich im historischen Zentrum von Salamanca, ganz in der Nähe der Plaza Mayor. Es ist einer der faszinierendsten Orte der Stadt, in dessen Umgebung sich einige der wichtigsten Denkmäler der Stadt befinden.
An seiner Südseite grenzt es an das Haus, in dem der Philosoph und Schriftsteller Miguel de Unamuno lebte und starb, bekannt als Casa del Regidor Ovalle Prieto. Gegenüber befindet sich das Ursulinenkloster, das ein interessantes Museum und das Grabmal von Alonso de Fonseca II., ein Werk von Diego de Siloé, beherbergt. In der Nähe des Klosters befinden sich die Capilla de la Vera Cruz und der Campo San Francisco, eine der schönsten Grünflächen der Stadt Salamanca.
An seiner Südseite grenzt es an das Haus, in dem der Philosoph und Schriftsteller Miguel de Unamuno lebte und starb, bekannt als Casa del Regidor Ovalle Prieto. Gegenüber befindet sich das Ursulinenkloster, das ein interessantes Museum und das Grabmal von Alonso de Fonseca II., ein Werk von Diego de Siloé, beherbergt. In der Nähe des Klosters befinden sich die Capilla de la Vera Cruz und der Campo San Francisco, eine der schönsten Grünflächen der Stadt Salamanca.
Das Haus der Toten (Casa de las Muertes) wurde vermutlich zwischen 1512 und 1528 als persönliche Residenz des Architekten Juan de Álava erbaut. Diese Tatsache erklärt die Existenz der Wappen des Nachnamens Anunciabay an der Fassade – zwei Ziegen, die an einem Dornbusch Früchte fressen, über Wasserwellen. Diese Wappen gehören den Anuciabay, einer Familie, von der die Ibarra abhingen.
Von der ursprünglichen Anlage ist fast ausschließlich die Fassade erhalten, die aus Quadersteinen aus Villamayor-Sandstein errichtet wurde. Sie ist ein außergewöhnliches Beispiel des salmantinischen Platereskenstils. Als 'Standarten'-Typ zeichnet sie sich durch ihre Symmetrie aus, die nur durch den links angebrachten Balkon unterbrochen wird.
Die zentral gelegene Tür fungiert als Symmetrieachse der Fassade. Über dem fein gearbeiteten Sturz befindet sich das Wappen des Besitzers, eingefasst in einen Lorbeerkranz. Auf beiden Seiten reiten zwei geflügelte Amoretten auf Delfinen und tragen Zirkel, ein Symbol für den Beruf des Besitzers.
In der Mittelachse der Fassade, direkt über der Tür, öffnet sich ein Balkon, der früher ein Fenster war. Er wird von mit Grotesken verzierten Pilastern flankiert, die sich zu einem überhöhten, mit Cherubim verzierten Bogen fortsetzen. Der Bogen birgt die Hochreliefbüste des Erzbischofs Alonso de Fonseca II., begleitet von der Inschrift „Severissimo Fonseca Patriarcha Alexandrino“. Darunter präsentieren zwei im Stil des 16. Jahrhunderts gekleidete Ritter ihm ein Wappen mit dem Nachnamen Anunciabay, wobei einer von ihnen seinen Hut als Zeichen des Respekts abnimmt.
Im zweiten Stock befinden sich zwei Fenster, eingerahmt von Pilastern und Säulen, die ein Gebälk tragen. Über ihren Stürzen, flankiert von Putten, entfaltet sich eine reiche Dekoration mit fantastischen Tieren. Die Sockel der Säulen ruhen auf vier Totenköpfen oder „Muertes“, von denen das Haus seinen Namen hat.
Besonderes Interesse wecken die Figuren, die in den sechs Medaillons dargestellt sind, die diese Fassade schmücken. Die beiden oberen, der Mode der Zeit entsprechend gekleidet, könnten Álava selbst und einen seiner Söhne darstellen. Die unteren zeigen die Büste zweier Damen, möglicherweise seiner Ehefrauen. Den Balkon flankierend, zeigen zwei hängende Medaillons männliche Figuren in römischer Kleidung. Es ist nicht genau bekannt, wen diese Medaillons darstellen, aber ihre Qualität lässt eine Verbindung zu denen der Fassade von San Esteban und denen des Kreuzgangs des Colegio des Erzbischofs Fonseca zu.
Die Fassade wird von einem prächtig mit geflügelten Cherubim verzierten Gesims gekrönt, ganz nach dem Geschmack von Juan de Álava.
Von der ursprünglichen Anlage ist fast ausschließlich die Fassade erhalten, die aus Quadersteinen aus Villamayor-Sandstein errichtet wurde. Sie ist ein außergewöhnliches Beispiel des salmantinischen Platereskenstils. Als 'Standarten'-Typ zeichnet sie sich durch ihre Symmetrie aus, die nur durch den links angebrachten Balkon unterbrochen wird.
Die zentral gelegene Tür fungiert als Symmetrieachse der Fassade. Über dem fein gearbeiteten Sturz befindet sich das Wappen des Besitzers, eingefasst in einen Lorbeerkranz. Auf beiden Seiten reiten zwei geflügelte Amoretten auf Delfinen und tragen Zirkel, ein Symbol für den Beruf des Besitzers.
In der Mittelachse der Fassade, direkt über der Tür, öffnet sich ein Balkon, der früher ein Fenster war. Er wird von mit Grotesken verzierten Pilastern flankiert, die sich zu einem überhöhten, mit Cherubim verzierten Bogen fortsetzen. Der Bogen birgt die Hochreliefbüste des Erzbischofs Alonso de Fonseca II., begleitet von der Inschrift „Severissimo Fonseca Patriarcha Alexandrino“. Darunter präsentieren zwei im Stil des 16. Jahrhunderts gekleidete Ritter ihm ein Wappen mit dem Nachnamen Anunciabay, wobei einer von ihnen seinen Hut als Zeichen des Respekts abnimmt.
Im zweiten Stock befinden sich zwei Fenster, eingerahmt von Pilastern und Säulen, die ein Gebälk tragen. Über ihren Stürzen, flankiert von Putten, entfaltet sich eine reiche Dekoration mit fantastischen Tieren. Die Sockel der Säulen ruhen auf vier Totenköpfen oder „Muertes“, von denen das Haus seinen Namen hat.
Besonderes Interesse wecken die Figuren, die in den sechs Medaillons dargestellt sind, die diese Fassade schmücken. Die beiden oberen, der Mode der Zeit entsprechend gekleidet, könnten Álava selbst und einen seiner Söhne darstellen. Die unteren zeigen die Büste zweier Damen, möglicherweise seiner Ehefrauen. Den Balkon flankierend, zeigen zwei hängende Medaillons männliche Figuren in römischer Kleidung. Es ist nicht genau bekannt, wen diese Medaillons darstellen, aber ihre Qualität lässt eine Verbindung zu denen der Fassade von San Esteban und denen des Kreuzgangs des Colegio des Erzbischofs Fonseca zu.
Die Fassade wird von einem prächtig mit geflügelten Cherubim verzierten Gesims gekrönt, ganz nach dem Geschmack von Juan de Álava.