MAISON DES MORTS
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Elle fut édifiée dans le premier tiers du XVIe siècle par l'architecte Juan de Álava et constitue un exemple notable de l'art plateresque. Sa façade, de type suspendu, présente des similitudes avec d'autres constructions de l'époque auxquelles cet architecte participa. Le nom de la maison provient des quatre crânes sculptés sous les fenêtres, éléments qui ont alimenté de nombreuses légendes à caractère macabre.
Linteaux, pilastres et corniches sont couverts d'une riche décoration de grotesques plateresques. Le linteau de la porte montre le blason avec le nom de famille de l'architecte, tandis qu'au centre de la façade se distingue le portrait de l'archevêque Fonseca, accompagné de l'inscription : Severísimo Fonseca Patriarca Alexandrino. Six médaillons complètent la décoration exceptionnelle de cet édifice singulier.
L'intérieur, propriété privée, ne se visite pas. À ses abords se trouvent certains des édifices les plus représentatifs du patrimoine de Salamanque, comme le Palacio de Monterrey, le Convento de las Úrsulas ou les églises de la Purísima et de la Vera Cruz.
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Linteaux, pilastres et corniches sont couverts d'une riche décoration de grotesques plateresques. Le linteau de la porte montre le blason avec le nom de famille de l'architecte, tandis qu'au centre de la façade se distingue le portrait de l'archevêque Fonseca, accompagné de l'inscription : Severísimo Fonseca Patriarca Alexandrino. Six médaillons complètent la décoration exceptionnelle de cet édifice singulier.
L'intérieur, propriété privée, ne se visite pas. À ses abords se trouvent certains des édifices les plus représentatifs du patrimoine de Salamanque, comme le Palacio de Monterrey, le Convento de las Úrsulas ou les églises de la Purísima et de la Vera Cruz.
Le professeur Álvarez Villar fut le premier à attribuer la propriété originale de l'immeuble à l'architecte Juan de Álava, également connu sous le nom de Juan de Ibarra. Juan de Álava, d'origine basque, s'établit à Salamanque, où il acquit une grande renommée en tant qu'architecte. Il participa à d'importantes œuvres de la ville, telles que la Cathédrale, l'Université, le Colegio Fonseca ou l'église de San Esteban. Il bénéficia du mécénat de l'archevêque de Saint-Jacques-de-Compostelle, Alonso de Fonseca III. Pour lui, il travailla au Colegio Fonseca, ce qui explique l'hommage qu'il lui rend sur la façade de sa maison, en représentant son père accompagné de l'inscription "Severísimo Fonseca, Patriarca Alejandrino".
La demeure, construite entre 1512 et 1528, fut conçue comme résidence personnelle de l'architecte. Sa conception et son ornementation n'ont rien à envier aux maisons de la noblesse de l'époque, avec lesquelles elle présente de notables similitudes. Ce fait fait de Juan de Ibarra une figure exceptionnelle au sein de la corporation, car il n'était pas courant qu'un architecte, aussi prestigieux fût-il, atteigne un statut économique lui permettant de posséder une résidence d'une telle catégorie dans l'Espagne du XVIe siècle. La façade, seul élément conservé de l'édifice original, nous renseigne sur le nom de famille du propriétaire, son métier et ses préférences artistiques.
À sa mort, Juan de Álava décida d'être enterré dans l'église voisine de Santa María de los Caballeros. La maison resta entre les mains de ses descendants légitimes jusqu'à la seconde moitié du XVIIe siècle, date à laquelle elle devint propriété de l'Église. À la fin du XVIIIe siècle, elle fut acquise par le docteur et prêtre Alejo Guillén, qui la légua à sa gouvernante, María Lozano. Après le tragique assassinat de cette dernière, la propriété changea de mains à plusieurs reprises, jusqu'à ce que dans les années 1960 elle fût acquise par la famille Blanco Cobaleda, actuelle propriétaire de l'immeuble.
La demeure, construite entre 1512 et 1528, fut conçue comme résidence personnelle de l'architecte. Sa conception et son ornementation n'ont rien à envier aux maisons de la noblesse de l'époque, avec lesquelles elle présente de notables similitudes. Ce fait fait de Juan de Ibarra une figure exceptionnelle au sein de la corporation, car il n'était pas courant qu'un architecte, aussi prestigieux fût-il, atteigne un statut économique lui permettant de posséder une résidence d'une telle catégorie dans l'Espagne du XVIe siècle. La façade, seul élément conservé de l'édifice original, nous renseigne sur le nom de famille du propriétaire, son métier et ses préférences artistiques.
À sa mort, Juan de Álava décida d'être enterré dans l'église voisine de Santa María de los Caballeros. La maison resta entre les mains de ses descendants légitimes jusqu'à la seconde moitié du XVIIe siècle, date à laquelle elle devint propriété de l'Église. À la fin du XVIIIe siècle, elle fut acquise par le docteur et prêtre Alejo Guillén, qui la légua à sa gouvernante, María Lozano. Après le tragique assassinat de cette dernière, la propriété changea de mains à plusieurs reprises, jusqu'à ce que dans les années 1960 elle fût acquise par la famille Blanco Cobaleda, actuelle propriétaire de l'immeuble.
La Maison des Morts est située dans le centre historique de Salamanque, très près de la Plaza Mayor. C'est l'un des espaces les plus suggestifs de la ville, entouré de certains des monuments les plus importants de la ville.
Du côté sud, elle est bordée par la maison où vécut et mourut le philosophe et écrivain Miguel de Unamuno, connue sous le nom de Casa del Regidor Ovalle Prieto. En face, se trouve le Couvent des Ursulines, qui abrite un musée intéressant et le sépulcre d'Alonso de Fonseca II, œuvre de Diego de Siloé. Près du couvent se trouvent la Chapelle de la Vera Cruz et le Campo San Francisco, l'un des plus beaux espaces verts de la ville de Salamanque.
Du côté sud, elle est bordée par la maison où vécut et mourut le philosophe et écrivain Miguel de Unamuno, connue sous le nom de Casa del Regidor Ovalle Prieto. En face, se trouve le Couvent des Ursulines, qui abrite un musée intéressant et le sépulcre d'Alonso de Fonseca II, œuvre de Diego de Siloé. Près du couvent se trouvent la Chapelle de la Vera Cruz et le Campo San Francisco, l'un des plus beaux espaces verts de la ville de Salamanque.
La Casa de las Muertes aurait été construite entre 1512 et 1528 comme résidence personnelle de l'architecte Juan de Álava. Ce fait explique l'existence sur la façade des blasons de la famille Anunciabay – deux chèvres dressées vers un épine-vinette mangeant des fruits, sur des ondes d'eau. Ces armoiries correspondent aux Anuciabay, famille dont dépendait celle des Ibarra.
De l'ensemble original, seule la façade, construite en pierre de taille de grès de Villamayor, est presque exclusivement conservée. Il s'agit d'un exemple exceptionnel du plateresque de Salamanque. De type étendard, elle se distingue par sa symétrie, interrompue uniquement par le balcon situé à gauche.
La porte, située au centre, agit comme axe de symétrie de la façade. Au-dessus du linteau, finement ouvragé, se trouve le blason du propriétaire inscrit dans une couronne de laurier. De chaque côté, deux angelots ailés chevauchent des dauphins et portent des compas, symbole du métier du propriétaire.
Dans l'axe central de la façade, en aplomb sur la porte, s'ouvre un balcon qui était auparavant une fenêtre. Il est flanqué de pilastres décorés de grotesques qui se prolongent en un arc surhaussé orné de chérubins. L'arc abrite le buste en haut-relief de l'archevêque Alonso de Fonseca II, accompagné de l'inscription 'Severissimo Fonseca Patriarcha Alexandrino'. En dessous, deux gentilshommes vêtus à la mode du XVIe siècle lui présentent un blason portant le nom de famille Anunciabay, l'un d'eux retirant son chapeau en signe de respect.
Au deuxième étage s'ouvrent deux fenêtres, encadrées par des pilastres et des colonnes qui soutiennent un entablement. Sur leurs linteaux, flanqués de putti, se déploie une riche décoration d'animaux fantastiques. Les piédestaux des colonnes reposent sur quatre crânes ou “morts”, desquels la maison tire son nom.
Les personnages représentés dans les six médaillons qui ornent cette façade revêtent un intérêt particulier. Les deux supérieurs, vêtus selon la mode de l'époque, pourraient représenter Álava lui-même et l'un de ses fils. Les inférieurs montrent les bustes de deux dames, probablement ses épouses. Flanqués du balcon, deux médaillons pendants exhibent des figures masculines vêtues à la manière romaine. On ne sait pas vraiment qui représentent ces médaillons, mais leur qualité permet de les relier à ceux de la façade de San Esteban et à ceux du cloître du Colegio de l'archevêque Fonseca.
Une corniche splendidement décorée de chérubins ailés, très appréciée de Juan de Álava, couronne la façade.
De l'ensemble original, seule la façade, construite en pierre de taille de grès de Villamayor, est presque exclusivement conservée. Il s'agit d'un exemple exceptionnel du plateresque de Salamanque. De type étendard, elle se distingue par sa symétrie, interrompue uniquement par le balcon situé à gauche.
La porte, située au centre, agit comme axe de symétrie de la façade. Au-dessus du linteau, finement ouvragé, se trouve le blason du propriétaire inscrit dans une couronne de laurier. De chaque côté, deux angelots ailés chevauchent des dauphins et portent des compas, symbole du métier du propriétaire.
Dans l'axe central de la façade, en aplomb sur la porte, s'ouvre un balcon qui était auparavant une fenêtre. Il est flanqué de pilastres décorés de grotesques qui se prolongent en un arc surhaussé orné de chérubins. L'arc abrite le buste en haut-relief de l'archevêque Alonso de Fonseca II, accompagné de l'inscription 'Severissimo Fonseca Patriarcha Alexandrino'. En dessous, deux gentilshommes vêtus à la mode du XVIe siècle lui présentent un blason portant le nom de famille Anunciabay, l'un d'eux retirant son chapeau en signe de respect.
Au deuxième étage s'ouvrent deux fenêtres, encadrées par des pilastres et des colonnes qui soutiennent un entablement. Sur leurs linteaux, flanqués de putti, se déploie une riche décoration d'animaux fantastiques. Les piédestaux des colonnes reposent sur quatre crânes ou “morts”, desquels la maison tire son nom.
Les personnages représentés dans les six médaillons qui ornent cette façade revêtent un intérêt particulier. Les deux supérieurs, vêtus selon la mode de l'époque, pourraient représenter Álava lui-même et l'un de ses fils. Les inférieurs montrent les bustes de deux dames, probablement ses épouses. Flanqués du balcon, deux médaillons pendants exhibent des figures masculines vêtues à la manière romaine. On ne sait pas vraiment qui représentent ces médaillons, mais leur qualité permet de les relier à ceux de la façade de San Esteban et à ceux du cloître du Colegio de l'archevêque Fonseca.
Une corniche splendidement décorée de chérubins ailés, très appréciée de Juan de Álava, couronne la façade.