STIERKAMPFARENA LA GLORIETA
30 Minuten
Dies ist die dritte Stierkampfarena, die im Laufe des 19. Jahrhunderts in Salamanca gebaut wurde. Sie wurde am 11. September 1893 eingeweiht. In ihrem Stil vermischen sich verschiedene künstlerische Tendenzen sowie so unterschiedliche Materialien wie Ziegel, Villamayor-Stein und Eisen. Die wichtigsten Stierkampfveranstaltungen, die dort stattfinden, finden im September während der Ferias y Fiestas de la Virgen de la Vega statt.
Auf dem Platz vor dem Haupteingang der Stierkampfarena von Salamanca erhebt sich eine Skulpturengruppe, die herausragenden Stierkämpfern, die eng mit der Stadt verbunden sind, Tribut zollt. Zu diesen Werken gehören die den Toreros Julio Robles, El Viti oder El Niño de la Capea gewidmeten Skulpturen.
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Auf dem Platz vor dem Haupteingang der Stierkampfarena von Salamanca erhebt sich eine Skulpturengruppe, die herausragenden Stierkämpfern, die eng mit der Stadt verbunden sind, Tribut zollt. Zu diesen Werken gehören die den Toreros Julio Robles, El Viti oder El Niño de la Capea gewidmeten Skulpturen.
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Die tief verwurzelte Stierkampftradition Salamancas zeigt sich in den verschiedenen Orten, die im Laufe der Jahrhunderte Stierkämpfe veranstaltet haben. Schon im Mittelalter sind Feste auf der Plaza de San Martín belegt. Ab dem 18. Jahrhundert übernahm die heutige Plaza Mayor diese Rolle und war von der Mitte des 18. Jahrhunderts bis weit ins 19. Jahrhundert hinein Schauplatz dieser Feierlichkeiten. In diesem letzten Jahrhundert waren die Einwohner Salamancas Zeugen des Baus von drei Stierkampfarenen in einem Zeitraum von etwas mehr als fünfzig Jahren. Die erste Arena, die 1840 errichtet wurde, befand sich im Campo de San Francisco; die zweite war zwischen 1864 und 1892 in der Nähe der Puerta de Zamora in Betrieb. Die dritte, die uns jetzt beschäftigt, wurde Ende des 19. Jahrhunderts im Norden der Stadt, zwischen den Straßen nach Valladolid und Fuentesaúco, gebaut.
Die Idee zum Bau einer neuen Stierkampfarena entstand aus einem Gespräch zwischen einer Gruppe von Kaufleuten und Viehzüchtern, die Stammgäste im Café Suizo waren. Schnell schlossen sich 215 Familien der Initiative an, weshalb sie als „die Arena der 200 Familien“ bekannt wurde. Man erwarb ein Grundstück am Rande der Stadt, am Ende des Paseo de la Glorieta, woher die Arena den Namen La Glorieta erhielt.
Das Gebäude wurde von Mariano Carderera, einem Architekten, der zuvor die Stierkampfarena von El Puerto de Santa María entworfen hatte, geplant und vom Baumeister Cecilio González Domingo ausgeführt. Die Bauarbeiten begannen im Mai 1892 und schritten so schnell voran, dass die Arena bereits zu den Septembermessen 1893 eingeweiht werden konnte. Es war eine der größten Arenen der damaligen Zeit mit einer Kapazität für etwa 11.000 Personen.
Diese Arena ist ein architektonisches Symbol und ein Spiegelbild der kulturellen Identität der Provinz und ihrer tief verwurzelten Viehzucht- und Stierkampftradition. Sie wurde 1993 anlässlich ihres hundertjährigen Bestehens restauriert. Derzeit ist die Stierkampfarena von Salamanca als Arena der 2. Kategorie eingestuft, obwohl sie aufgrund der Bedeutung der Viehzucht im Campo Charro eine große Relevanz in der nationalen Stierkampfszene besitzt. Die Arena hat derzeit eine Kapazität von 11.000 Personen.
Die Idee zum Bau einer neuen Stierkampfarena entstand aus einem Gespräch zwischen einer Gruppe von Kaufleuten und Viehzüchtern, die Stammgäste im Café Suizo waren. Schnell schlossen sich 215 Familien der Initiative an, weshalb sie als „die Arena der 200 Familien“ bekannt wurde. Man erwarb ein Grundstück am Rande der Stadt, am Ende des Paseo de la Glorieta, woher die Arena den Namen La Glorieta erhielt.
Das Gebäude wurde von Mariano Carderera, einem Architekten, der zuvor die Stierkampfarena von El Puerto de Santa María entworfen hatte, geplant und vom Baumeister Cecilio González Domingo ausgeführt. Die Bauarbeiten begannen im Mai 1892 und schritten so schnell voran, dass die Arena bereits zu den Septembermessen 1893 eingeweiht werden konnte. Es war eine der größten Arenen der damaligen Zeit mit einer Kapazität für etwa 11.000 Personen.
Diese Arena ist ein architektonisches Symbol und ein Spiegelbild der kulturellen Identität der Provinz und ihrer tief verwurzelten Viehzucht- und Stierkampftradition. Sie wurde 1993 anlässlich ihres hundertjährigen Bestehens restauriert. Derzeit ist die Stierkampfarena von Salamanca als Arena der 2. Kategorie eingestuft, obwohl sie aufgrund der Bedeutung der Viehzucht im Campo Charro eine große Relevanz in der nationalen Stierkampfszene besitzt. Die Arena hat derzeit eine Kapazität von 11.000 Personen.
Die Stierkampfarena von Salamanca ist ein schönes Beispiel des Neomudéjar-Stils, der viele Stierkampfarenen ihrer Zeit prägt. Ihre Hufeisenbögen, das Sichtmauerwerk und ihre ornamentalen Details verleihen ihr eine einzigartige Ästhetik, die ihr einen Platz im historischen Erbe der Stadt eingebracht hat. Die Restaurierung von 1993 respektierte diesen ursprünglichen Geist und integrierte einige Annehmlichkeiten, ohne ihr Wesen zu verlieren.
In ihrer Struktur fällt die äußere Gliederung durch übereinanderliegende Eisengalerien auf, was ihr große Schlankheit und Leichtigkeit verleiht. An ihren Außenmauern sticht der chromatische Kontrast hervor, der sich aus der Verwendung von Ziegeln als Wandverkleidung und des goldenen Villamayor-Steins an Ecken, Fensterumrandungen und Gesimsen ergibt.
Das Gebäude hat einen kreisförmigen Grundriss mit einem äußeren Umfang von 88 Metern und einem inneren von 50 Metern. Aus dieser Struktur ragen sieben Pavillons hervor, in denen sich die Zugangstüren befinden, die als Triumphbögen konzipiert sind. Unter ihnen ragt der Hauptpavillon, der zur Stadt hin ausgerichtet ist, durch seine Größe und Lage hervor.
Außen sind die Mauern in drei übereinanderliegenden Ebenen gegliedert. Über einem unteren Stockwerk mit Korbbögen erheben sich zwei weitere Ebenen, die von Galerien durchzogen werden, die von schlanken gusseisernen Säulen getragen werden, die in den historischen Werkstätten von Moneo in Salamanca gefertigt wurden. Diese Galerien erleichtern nicht nur die Zirkulation, sondern verstärken auch das Gefühl der Leichtigkeit und verleihen dem Gebäude eine bemerkenswerte strukturelle Raffinesse. Im Inneren wiederholt sich die Anordnung der Doppelgalerie aus Gusseisen: Die untere, mit Architrav, weist Konsolen und Kapitelle auf, die von nasridischen Motiven inspiriert sind; die obere zeichnet sich durch ihre Hufeisenbögen aus, die von Alfices gerahmt und mit Gitterwerk in den Zwickeln verziert sind, was die andalusische Architekturtradition evoziert.
Außerhalb der Arena befinden sich die funktionalen Bereiche des Geländes: Pferche, Gehege, der Hof der Quadrillas und der Ziehhof, die für die Durchführung der Stierkampfveranstaltungen unerlässlich sind.
In ihrer Struktur fällt die äußere Gliederung durch übereinanderliegende Eisengalerien auf, was ihr große Schlankheit und Leichtigkeit verleiht. An ihren Außenmauern sticht der chromatische Kontrast hervor, der sich aus der Verwendung von Ziegeln als Wandverkleidung und des goldenen Villamayor-Steins an Ecken, Fensterumrandungen und Gesimsen ergibt.
Das Gebäude hat einen kreisförmigen Grundriss mit einem äußeren Umfang von 88 Metern und einem inneren von 50 Metern. Aus dieser Struktur ragen sieben Pavillons hervor, in denen sich die Zugangstüren befinden, die als Triumphbögen konzipiert sind. Unter ihnen ragt der Hauptpavillon, der zur Stadt hin ausgerichtet ist, durch seine Größe und Lage hervor.
Außen sind die Mauern in drei übereinanderliegenden Ebenen gegliedert. Über einem unteren Stockwerk mit Korbbögen erheben sich zwei weitere Ebenen, die von Galerien durchzogen werden, die von schlanken gusseisernen Säulen getragen werden, die in den historischen Werkstätten von Moneo in Salamanca gefertigt wurden. Diese Galerien erleichtern nicht nur die Zirkulation, sondern verstärken auch das Gefühl der Leichtigkeit und verleihen dem Gebäude eine bemerkenswerte strukturelle Raffinesse. Im Inneren wiederholt sich die Anordnung der Doppelgalerie aus Gusseisen: Die untere, mit Architrav, weist Konsolen und Kapitelle auf, die von nasridischen Motiven inspiriert sind; die obere zeichnet sich durch ihre Hufeisenbögen aus, die von Alfices gerahmt und mit Gitterwerk in den Zwickeln verziert sind, was die andalusische Architekturtradition evoziert.
Außerhalb der Arena befinden sich die funktionalen Bereiche des Geländes: Pferche, Gehege, der Hof der Quadrillas und der Ziehhof, die für die Durchführung der Stierkampfveranstaltungen unerlässlich sind.
Auf dem Vorplatz vor dem Haupteingang der Stierkampfarena von Salamanca erhebt sich eine Skulpturengruppe, die bedeutenden Stierkämpfern huldigt, die in der Stadt geboren wurden oder eng mit ihr verbunden sind. Zu diesen Werken gehören die den folgenden Personen gewidmeten:
- Santiago Martín "El Viti" (Werk von Narcisa Vicente Rodríguez, 2000)
- Pedro Gutiérrez Moya, "Niño de la Capea" (Fernando Mayoral, 2003)
- Julio Robles (Salvador Amaya, 2003)
- Paco Pallarés (Salvador Amaya, 2008)
- José Falcón (Amable Diego, 1986)
Im nahegelegenen Kreisel von El Viti befindet sich ein weiteres emblematisches Denkmal: ein imposanter Bronzekampfstier auf einem zylindrischen Granitsockel. Auf beiden Seiten des Sockels sind Bronzereliefs angebracht, die die verschiedenen Phasen eines Stierkampfes darstellen und das Werk zu einer visuellen Hommage an die Essenz des Stierkampfes.