ARÈNES DE LA GLORIETA
30 minutes
Il s'agit des troisièmes arènes construites à Salamanque au cours du XIXe siècle. Elles furent inaugurées le 11 septembre 1893. Leur style mêle différentes tendances artistiques ainsi que des matériaux aussi variés que la brique, la pierre de Villamayor et le fer. Les principales célébrations taurines qui s'y déroulent ont lieu en septembre, pendant les Foires et Fêtes de la Vierge de la Vega.
Sur l'esplanade située devant l'entrée principale des Arènes de Salamanque, se dresse un ensemble sculptural qui rend hommage à d'éminents toreros étroitement liés à la ville. Parmi ces œuvres figurent celles dédiées à Julio Robles, El Viti ou El Niño de la Capea.
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Sur l'esplanade située devant l'entrée principale des Arènes de Salamanque, se dresse un ensemble sculptural qui rend hommage à d'éminents toreros étroitement liés à la ville. Parmi ces œuvres figurent celles dédiées à Julio Robles, El Viti ou El Niño de la Capea.
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La profonde tradition taurine de Salamanque est manifeste dans les divers espaces qui, au fil des siècles, ont accueilli la célébration des corridas. Dès le Moyen Âge, on a trace de la tenue de fêtes sur la Plaza de San Martín. À partir du XVIIIe siècle, l'actuelle Plaza Mayor a pris le relais, devenant le théâtre de ces célébrations depuis le milieu de ce XVIIIe siècle jusqu'au début du XIXe. Au cours de ce dernier siècle, les habitants de Salamanque ont assisté à la construction de trois arènes en un laps de temps d'un peu plus de cinquante ans. Les premières arènes, érigées en 1840, étaient situées sur le Campo de San Francisco ; les deuxièmes ont fonctionné entre 1864 et 1892 à proximité de la Puerta de Zamora. Les troisièmes, celles qui nous intéressent maintenant, ont été construites à la fin du XIXe siècle au nord de la ville, entre les routes de Valladolid et de Fuentesaúco.
L'idée de construire de nouvelles arènes est née d'une conversation entre un groupe de commerçants et d'éleveurs, habitués du Café Suizo. Rapidement, 215 familles se sont jointes à l'initiative, ce qui a valu à ces arènes le surnom de « la place des 200 familles ». Un terrain a été acquis en périphérie de la ville, au bout du Paseo de la Glorieta, d'où les arènes ont tiré leur nom, La Glorieta.
Le bâtiment a été conçu par Mariano Carderera, architecte qui avait auparavant dessiné les arènes de Puerto de Santa María, et a été exécuté par le maître d'œuvre Cecilio González Domingo. Les travaux ont commencé en mai 1892 et ont progressé à un tel rythme que les arènes ont pu être inaugurées lors des ferias de septembre 1893. Ce fut l'une des plus grandes arènes de l'époque, avec une capacité d'environ 11 000 personnes.
Ces arènes sont un symbole architectural et un reflet de l'identité culturelle de la province et de sa profonde tradition d'élevage et taurine. Elles ont été restaurées en 1993 à l'occasion de leur centenaire. Actuellement, les Arènes de Salamanque sont classées comme arènes de 2e catégorie, malgré quoi elles revêtent une grande importance dans le paysage taurin national compte tenu de l'importance de l'élevage dans le Campo Charro. Les arènes ont actuellement une capacité de 11 000 personnes.
L'idée de construire de nouvelles arènes est née d'une conversation entre un groupe de commerçants et d'éleveurs, habitués du Café Suizo. Rapidement, 215 familles se sont jointes à l'initiative, ce qui a valu à ces arènes le surnom de « la place des 200 familles ». Un terrain a été acquis en périphérie de la ville, au bout du Paseo de la Glorieta, d'où les arènes ont tiré leur nom, La Glorieta.
Le bâtiment a été conçu par Mariano Carderera, architecte qui avait auparavant dessiné les arènes de Puerto de Santa María, et a été exécuté par le maître d'œuvre Cecilio González Domingo. Les travaux ont commencé en mai 1892 et ont progressé à un tel rythme que les arènes ont pu être inaugurées lors des ferias de septembre 1893. Ce fut l'une des plus grandes arènes de l'époque, avec une capacité d'environ 11 000 personnes.
Ces arènes sont un symbole architectural et un reflet de l'identité culturelle de la province et de sa profonde tradition d'élevage et taurine. Elles ont été restaurées en 1993 à l'occasion de leur centenaire. Actuellement, les Arènes de Salamanque sont classées comme arènes de 2e catégorie, malgré quoi elles revêtent une grande importance dans le paysage taurin national compte tenu de l'importance de l'élevage dans le Campo Charro. Les arènes ont actuellement une capacité de 11 000 personnes.
Les Arènes de Salamanque sont un bel exemple du style néo-mudéjar qui caractérise de nombreuses arènes de leur époque. Leurs arcs outrepassés, la brique apparente et leurs détails ornementaux leur confèrent une esthétique singulière qui leur a valu de faire partie du patrimoine historique de la ville. La restauration de 1993 a respecté cet esprit original, en incorporant quelques commodités sans perdre leur essence.
Dans sa structure, l'articulation extérieure à base de galeries superposées en fer se distingue, ce qui lui confère une grande élégance et légèreté. Sur ses murs extérieurs, le contraste chromatique dérivé de l'utilisation de la brique, comme matériau de fermeture des murs, et de la pierre dorée de Villamayor, dans les angles, l'encadrement des ouvertures et les impostes, est mis en évidence.
Le bâtiment adopte un plan circulaire, avec un périmètre extérieur de 88 mètres et un intérieur de 50 mètres. De cette structure se détachent sept pavillons où se trouvent les portes d'accès, conçues comme des arcs de triomphe. Parmi eux, le pavillon principal, orienté vers la ville, se distingue par sa taille et son emplacement.
À l'extérieur, les murs s'articulent sur trois niveaux superposés. Sur un niveau inférieur d'arcs surbaissés s'élèvent deux niveaux supplémentaires, parcourus par des galeries soutenues par de sveltes colonnes en fonte, fabriquées dans les ateliers historiques de Moneo à Salamanque. Ces galeries, en plus de faciliter la circulation, renforcent la sensation de légèreté et confèrent au bâtiment un raffinement structurel remarquable. À l'intérieur, la disposition de la double galerie en fonte est répétée : l'inférieure, à linteau, présente des sabots et des chapiteaux inspirés de motifs nasrides ; la supérieure se caractérise par ses arcs outrepassés, encadrés d'alfiz et décorés de moucharabiehs dans les écoinçons, évoquant la tradition architecturale andalouse.
En dehors de l'arène, se trouvent les dépendances fonctionnelles de l'enceinte : corrals, chiqueros, patio de cuadrillas et patio de arrastre, essentiels au déroulement des spectacles taurins.
Dans sa structure, l'articulation extérieure à base de galeries superposées en fer se distingue, ce qui lui confère une grande élégance et légèreté. Sur ses murs extérieurs, le contraste chromatique dérivé de l'utilisation de la brique, comme matériau de fermeture des murs, et de la pierre dorée de Villamayor, dans les angles, l'encadrement des ouvertures et les impostes, est mis en évidence.
Le bâtiment adopte un plan circulaire, avec un périmètre extérieur de 88 mètres et un intérieur de 50 mètres. De cette structure se détachent sept pavillons où se trouvent les portes d'accès, conçues comme des arcs de triomphe. Parmi eux, le pavillon principal, orienté vers la ville, se distingue par sa taille et son emplacement.
À l'extérieur, les murs s'articulent sur trois niveaux superposés. Sur un niveau inférieur d'arcs surbaissés s'élèvent deux niveaux supplémentaires, parcourus par des galeries soutenues par de sveltes colonnes en fonte, fabriquées dans les ateliers historiques de Moneo à Salamanque. Ces galeries, en plus de faciliter la circulation, renforcent la sensation de légèreté et confèrent au bâtiment un raffinement structurel remarquable. À l'intérieur, la disposition de la double galerie en fonte est répétée : l'inférieure, à linteau, présente des sabots et des chapiteaux inspirés de motifs nasrides ; la supérieure se caractérise par ses arcs outrepassés, encadrés d'alfiz et décorés de moucharabiehs dans les écoinçons, évoquant la tradition architecturale andalouse.
En dehors de l'arène, se trouvent les dépendances fonctionnelles de l'enceinte : corrals, chiqueros, patio de cuadrillas et patio de arrastre, essentiels au déroulement des spectacles taurins.
Sur l'esplanade située devant l'entrée principale des Arènes de Salamanque, se dresse un ensemble sculptural rendant hommage à des toreros nés ou étroitement liés à la ville. Parmi ces œuvres figurent celles dédiées à :
- Santiago Martín "El Viti" (œuvre de Narcisa Vicente Rodríguez, 2000)
- Pedro Gutiérrez Moya, "Niño de la Capea" (Fernando Mayoral, 2003)
- Julio Robles (Salvador Amaya, 2003)
- Paco Pallarés (Salvador Amaya, 2008)
- José Falcón (Amable Diego, 1986)
Dans la Glorieta de El Viti, à proximité, se trouve un autre monument emblématique : un imposant taureau de combat en bronze sur un piédestal cylindrique en granit. Des deux côtés du piédestal sont disposés des reliefs en bronze illustrant les différentes phases d'une corrida, transformant la pièce en un hommage visuel à l'essence de la tauromachie.