PRAÇA DE TOUROS DE LA GLORIETA
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Esta é a terceira praça de touros construída em Salamanca ao longo do século XIX. Foi inaugurada a 11 de setembro de 1893. O seu estilo mistura diferentes tendências artísticas, bem como materiais tão diversos como o tijolo, a pedra de Villamayor e o ferro. Os principais festejos taurinos que nela se celebram têm lugar em setembro, durante as Feiras e Festas da Virgem de la Vega.
Na esplanada em frente à entrada principal da Praça de Touros de Salamanca, ergue-se um conjunto escultórico que presta homenagem a destacados toureiros estreitamente ligados à cidade. Entre estas obras encontram-se as dedicadas a Julio Robles, El Viti ou o Niño de la Capea.
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Na esplanada em frente à entrada principal da Praça de Touros de Salamanca, ergue-se um conjunto escultórico que presta homenagem a destacados toureiros estreitamente ligados à cidade. Entre estas obras encontram-se as dedicadas a Julio Robles, El Viti ou o Niño de la Capea.
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A enraizada tradição taurina de Salamanca é evidente nos diversos espaços que, ao longo dos séculos, acolheram a celebração das touradas. Já desde a Idade Média há registos da celebração de festejos na Plaza de San Martín. A partir do século XVIII, a atual Plaza Mayor assumiria o relevo, tornando-se palco destas celebrações desde meados desse século XVIII até bem entrado o XIX. Durante esse último século, os salmantinos testemunharam a construção de três praças de touros num lapso de tempo de pouco mais de cinquenta anos. A primeira praça, erigida em 1840, localizava-se no Campo de San Francisco; a segunda esteve em funcionamento entre 1864 e 1892 nas imediações da Puerta de Zamora. A terceira, que é a que agora nos ocupa, foi construída no final do século XIX, a norte da cidade, entre as estradas de Valladolid e Fuentesaúco.
A ideia de construir uma nova praça de touros surgiu de uma conversa entre um grupo de comerciantes e ganadeiros, tertulianos habituais do Café Suíço. Rapidamente se uniram à iniciativa 215 famílias, o que fez com que fosse conhecida como “a praça das 200 famílias”. Adquirindo um terreno nos arredores da cidade, no final do Paseo de la Glorieta, de onde a praça tomaria o nome de La Glorieta.
O edifício foi projetado por Mariano Carderera, arquiteto que anteriormente havia projetado a praça de touros do Puerto de Santa María, e foi executado pelo mestre de obras Cecilio González Domingo. As obras começaram em maio de 1892 e avançaram a um ritmo tão bom que a arena pôde ser inaugurada nas feiras de setembro de 1893. Foi uma das maiores praças de touros da época, com capacidade para cerca de 11.000 pessoas.
Essa arena é um símbolo arquitetónico e um reflexo da identidade cultural da província e da sua enraizada tradição pecuária e taurina. Foi restaurada em 1993 por ocasião do seu centenário. Atualmente, a Praça de Touros de Salamanca está catalogada como praça de 2ª categoria, apesar do que tem grande relevância no panorama taurino nacional dada a importância pecuária do Campo Charro. A arena tem atualmente uma capacidade para 11.000 pessoas.
A ideia de construir uma nova praça de touros surgiu de uma conversa entre um grupo de comerciantes e ganadeiros, tertulianos habituais do Café Suíço. Rapidamente se uniram à iniciativa 215 famílias, o que fez com que fosse conhecida como “a praça das 200 famílias”. Adquirindo um terreno nos arredores da cidade, no final do Paseo de la Glorieta, de onde a praça tomaria o nome de La Glorieta.
O edifício foi projetado por Mariano Carderera, arquiteto que anteriormente havia projetado a praça de touros do Puerto de Santa María, e foi executado pelo mestre de obras Cecilio González Domingo. As obras começaram em maio de 1892 e avançaram a um ritmo tão bom que a arena pôde ser inaugurada nas feiras de setembro de 1893. Foi uma das maiores praças de touros da época, com capacidade para cerca de 11.000 pessoas.
Essa arena é um símbolo arquitetónico e um reflexo da identidade cultural da província e da sua enraizada tradição pecuária e taurina. Foi restaurada em 1993 por ocasião do seu centenário. Atualmente, a Praça de Touros de Salamanca está catalogada como praça de 2ª categoria, apesar do que tem grande relevância no panorama taurino nacional dada a importância pecuária do Campo Charro. A arena tem atualmente uma capacidade para 11.000 pessoas.
A Plaza de Toros de Salamanca é um belo exemplo do estilo neomudéjar que caracteriza muitas praças de touros da sua época. Os seus arcos em ferradura, o tijolo aparente e os seus detalhes ornamentais conferem-lhe uma estética singular que lhe valeu fazer parte do património histórico da cidade. A restauração de 1993 respeitou esse espírito original, incorporando algumas comodidades sem perder a sua essência.
Na sua estrutura destaca-se a articulação exterior à base de galerias sobrepostas de ferro, o que lhe confere grande esbeltez e leveza. Nos seus muros exteriores ressalta o contraste cromático derivado do emprego do tijolo, como material de fecho dos muros, e da pedra dourada de Villamayor, em cantos, enquadramento de vãos e impoastas.
O edifício adota uma planta circular, com um perímetro exterior de 88 metros e um interior de 50 metros. Desta estrutura sobressaem sete pavilhões onde se situam as portas de acesso, concebidas como arcos de triunfo. Entre eles destaca-se, pelo seu tamanho e localização, o pavilhão principal, orientado para a cidade.
No exterior, os muros articulam-se em três níveis sobrepostos. Sobre um piso inferior de arcos rebaixados erguem-se dois níveis adicionais, percorridos por galerias sustentadas por esbeltas colunas de ferro fundido, elaboradas nas históricas oficinas salmantinas de Moneo. Estas galerias, além de facilitar a circulação, reforçam a sensação de leveza e dotam o edifício de um notável requinte estrutural. No interior repete-se a disposição de dupla galeria em ferro fundido: a inferior, adintelada, apresenta sapatas e capitéis inspirados em motivos nazarianos; a superior caracteriza-se pelos seus arcos em ferradura, emoldurados por alfizes e decorados com treliças nos tímpanos, evocando a tradição arquitetónica andaluza.
Fora da arena, encontram-se as dependências funcionais do recinto: currais, chiqueiros, pátio de quadrilhas e pátio de arrasto, essenciais para o desenvolvimento dos espetáculos taurinos.
Na sua estrutura destaca-se a articulação exterior à base de galerias sobrepostas de ferro, o que lhe confere grande esbeltez e leveza. Nos seus muros exteriores ressalta o contraste cromático derivado do emprego do tijolo, como material de fecho dos muros, e da pedra dourada de Villamayor, em cantos, enquadramento de vãos e impoastas.
O edifício adota uma planta circular, com um perímetro exterior de 88 metros e um interior de 50 metros. Desta estrutura sobressaem sete pavilhões onde se situam as portas de acesso, concebidas como arcos de triunfo. Entre eles destaca-se, pelo seu tamanho e localização, o pavilhão principal, orientado para a cidade.
No exterior, os muros articulam-se em três níveis sobrepostos. Sobre um piso inferior de arcos rebaixados erguem-se dois níveis adicionais, percorridos por galerias sustentadas por esbeltas colunas de ferro fundido, elaboradas nas históricas oficinas salmantinas de Moneo. Estas galerias, além de facilitar a circulação, reforçam a sensação de leveza e dotam o edifício de um notável requinte estrutural. No interior repete-se a disposição de dupla galeria em ferro fundido: a inferior, adintelada, apresenta sapatas e capitéis inspirados em motivos nazarianos; a superior caracteriza-se pelos seus arcos em ferradura, emoldurados por alfizes e decorados com treliças nos tímpanos, evocando a tradição arquitetónica andaluza.
Fora da arena, encontram-se as dependências funcionais do recinto: currais, chiqueiros, pátio de quadrilhas e pátio de arrasto, essenciais para o desenvolvimento dos espetáculos taurinos.
Na esplanada situada em frente à entrada principal da Praça de Touros de Salamanca, ergue-se um conjunto escultórico que presta homenagem a toureiros destacados nascidos ou estreitamente ligados à cidade. Entre estas obras encontram-se as dedicadas a:
- Santiago Martín "El Viti" (obra de Narcisa Vicente Rodríguez, 2000)
- Pedro Gutiérrez Moya, "Niño de la Capea" (Fernando Mayoral, 2003)
- Julio Robles (Salvador Amaya, 2003)
- Paco Pallarés (Salvador Amaya, 2008)
- José Falcón (Amable Diego, 1986)
Na próxima Glorieta de El Viti situa-se outro monumento emblemático: um imponente touro de lide em bronze sobre um pedestal cilíndrico de granito. De ambos os lados do pedestal, dispõem-se relevos em bronze que ilustram as distintas fases de uma tourada, convertendo a peça numa homenagem visual à essência da tauromaquia.