KLOSTER DER URSULINEN
10 MinutenIn einer der bezauberndsten Ecken der Altstadt von Salamanca erhebt sich das Convento de la Anunciación, besser bekannt als Convento de las Úrsulas. Sein Ursprung reicht bis ins späte 15. Jahrhundert zurück, als Doña Sancha Maldonado ein kleines Kloster für Franziskanerinnen gründete. Jahre später wurde es durch eine Bulle von Papst Sixtus IV. in Kloster der Verkündigung umbenannt.
Das Gebäude, das wir heute sehen, verdanken wir dem Mäzenatentum des Erzbischofs Alonso de Fonseca, dem Neffen der Gründerin. Ende des 15. Jahrhunderts beschloss er, das Kloster zu erweitern und dort seine Grabkapelle unterzubringen. Die Arbeiten dauerten bis weit ins 16. Jahrhundert hinein, und obwohl nicht genau bekannt ist, wer die Architekten waren, wird angenommen, dass Meister der hispano-flämischen Schule von Toledo und später Juan de Álava beteiligt waren.
Die Kirche, ein einschiffiger Bau im gotischen Stil, überrascht mit ihren wunderschönen Sterngewölben und ihrer eleganten polygonalen Apsis, die mit einem durchbrochenen Aufsatz, bekannt als El Torreón de las Úrsulas, abgeschlossen ist. Im Inneren befindet sich ein wahres Renaissance-Juwel: das Grabmal von Alonso de Fonseca, aus weißem Macael-Marmor von Diego de Siloé gemeißelt, das als eines der schönsten Bestattungsensembles der Renaissance gilt. Der heutige Altaraufsatz, barock und aus dem 18. Jahrhundert, ersetzte das Original von Siloé, dessen von Juan de Borgoña gemalte Tafeln noch im Klostermuseum aufbewahrt werden.
Das Convento de la Anunciación, im Volksmund bekannt als Las Úrsulas, ist eines der bedeutendsten Denkmäler des Kulturerbes von Salamanca. Es wurde Ende des 15. Jahrhunderts von Doña Sancha Maldonado als Haus für Ursulinerinnen gegründet. Die Gemeinschaft wuchs schnell, was eine Erweiterung des Komplexes notwendig machte. Diese Reform wurde von Alonso II de Fonseca, Erzbischof von Santiago und Neffe der Gründerin, vorangetrieben, der beschloss, den Raum umzugestalten, um Franziskanerinnen aufzunehmen und gleichzeitig dort sein Familiengrab zu errichten. Seitdem beherbergte das Kloster Nonnen des Dritten Ordens des Heiligen Franziskus, womit eine Phase von großer künstlerischer und architektonischer Bedeutung begann.
Die Dokumentation bestätigt, dass die weibliche Gemeinschaft bereits 1471 in Salamanca präsent war und dass die Bauarbeiten an der Kirche 1486 im Gange waren. Beim Tod des Förderers im Jahr 1512 war das Gebäude noch nicht fertiggestellt, weshalb sein Sohn, Alonso III de Fonseca, Erzbischof von Santiago und später von Toledo, die Fertigstellung des Baus, die Vollendung der Kassettendecke des Chores und die Beauftragung des Altarbildes bei Juan de Borgoña sowie des Grabmals bei Diego de Siloe übernahm. Letzterer reformierte auch die Statuten des Klosters und beschränkte den Zugang ausschließlich auf Frauen der Linien Fonseca, Acevedo, Ulloa und Maldonado, was das Kloster zu einem für andere Familien praktisch geschlossenen Raum machte.
Im April 2018 wurden die letzten sieben hier lebenden Nonnen in andere Klöster verlegt, und das Kloster schloss nach fünf Jahrhunderten Geschichte seine Pforten. Die Gemeinschaft erreichte nie die vorgesehene Höchstzahl von fünfzig Nonnen. Im Jahr 2019, dank der Arbeit der Stiftung Las Edades del Hombre, öffnete das Kloster seine Türen als Museum und ermöglichte es der Öffentlichkeit, Werke von Künstlern wie Juan de Borgoña, Luis de Morales und Diego de Siloé, dem Schöpfer des Grabmals von Erzbischof Fonseca, zu bewundern. Derzeit ist das Kloster geschlossen und wartet auf eine neue Bestimmung.
Das Ursulinenkloster ist eines der herausragendsten Beispiele der religiösen Architektur Salamancas vom Übergang des 15. zum 16. Jahrhundert. Es verbindet in großer Harmonie Spätgotik, frühe Renaissance und Mudéjar-Elemente und ist ein außergewöhnliches Zeugnis des Mäzenatentums der Fonseca, einer der einflussreichsten Familien des Salamanca der Renaissance.
Das Design der Kirche entspricht ihrer doppelten Funktion als Klosterkirche und Grabstätte. Sie weist ein einziges Schiff ohne Seitenkapellen und einen doppelten Chor – hoch und niedrig – an den Füßen auf, der der Ordensgemeinschaft vorbehalten ist.
Von außen ist eine Staffelung der Volumen erkennbar, die von den Klostergebäuden bis zum Chor aufsteigt, der sich wie ein mittelalterlicher Turm über die Umgebung erhebt. Die Hauptkapelle mit polygonalem Grundriss wurde als eigenständiger Raum konzipiert, um das freistehende Grabmal des Gründers aufzunehmen. Ihre hohen Mauern werden von schlanken Strebepfeilern gestützt, die von Fialen gekrönt sind, zwischen denen eine zarte spätgotische Brüstung verläuft. Wasserspeier mit fantastischen Tieren, Knäufe und die Wappen von Fonseca, Acevedo, Ulloa und Maldonado vervollständigen die Dekoration der Apsis und unterstreichen den adligen Charakter der Stiftung.
Die Südfassade weist drei Türen auf: zwei Zwillingsportale, die Zugang zur Kirche bieten, und eine dritte, einfachere, die mit dem Kloster verbunden ist. Die barocken Zwillingsportale wurden im 18. Jahrhundert von Jerónimo García de Quiñones geschaffen. Das erste zeigt das Wappen von Fonseca mit dem Patriarchenkreuz; das zweite das des Grafen von Monterrey, Vizekönig von Neapel. Die Metopen und Kartuschen zeigen marianische und franziskanische Ikonografie, wie die Fünf Wunden. Die schlichtere Klosterpforte ist von einer zarten gotischen Skulptur eines Engels gekrönt, der das erzbischöfliche Wappen hält.
Im Inneren ist die Hauptkapelle der monumentalste Raum des gesamten Komplexes. Als Familiengrabstätte konzipiert, beherbergt sie in der Mitte das Grabmal von Alonso II de Fonseca. Sie ist in einen geraden Abschnitt und einen tiefen Oktogonbereich gegliedert, mit Nischen in den Wänden, die wahrscheinlich als Gräber dienten. Sie ist mit einem Sterngewölbe mit Stichkappen bedeckt, dessen Hauptschlussstein das Wappen der Fonseca zeigt. An den Wänden des Oktogons stechen große Wappen mit den vier Nachnamen des Gründers hervor: Acevedo, Fonseca, Ulloa und Maldonado.
Das barocke Hauptaltarbild, dessen Relief der Verkündigung hervorsticht, ist ein Werk von Miguel Martínez, einem Schüler von Andrés García de Quiñones. Es ersetzte das ursprüngliche Renaissance-Altarbild, das Fonseca III bei Juan de Borgoña in Auftrag gegeben hatte und von dem sich mehrere Tafeln im Museum befinden.
Das Grabmal des Erzbischofs Alonso de Fonseca (1529), in der Mitte des Chores gelegen, wurde von Diego de Siloe geschaffen. Aus Macael-Marmor gehauen, ist es mit Medaillons verziert, die Die Verkündigung und Santiago in der Schlacht von Clavijo darstellen, sowie mit Evangelisten, Kindern mit Wappen und geflügelten Löwen. Ein Sockel mit Putten trägt die liegende Figur des Erzbischofs. Im Schiff befindet sich auch das Grabmal von Francisco de Ribas, dem Verwalter des Patriarchen.
Das Kirchenschiff, das einer späteren Bauphase entspricht, weist Kreuzrippengewölbe und gebündelte Säulen auf, die ohne Unterbrechung bis zu den Gewölben aufsteigen, in einer Sprache, die der von Juan de Álava nahekommt. In der Mitte sind zwei angebaute Säulen erhalten, die mit Grotesken – Delfinen, Drachen, menschlichen Figuren und pflanzlichen Motiven – verziert sind, die dem ornamentalen Repertoire der Universität und des Colegio Fonseca nahestehen.
Der untere Chor ist mit zwei prächtigen polychromen Kassettendecken bedeckt, die Mudéjar- und Renaissance-Elemente kombinieren, wo die demontierten Tafeln von Juan de Borgoña, die Teil des ursprünglichen Altarbildes der Kirche waren, ausgestellt sind.
Das Kloster besitzt zwei Kreuzgänge, wobei der bemerkenswerteste der Blumenkreuzgang ist. Der aktuelle entspricht der Reform, die um 1790 von Jerónimo García de Quiñones durchgeführt wurde, bei der die Brüstungen mit gotischen Maßwerk des ursprünglichen Kreuzgangs wiederverwendet wurden. Zu diesem Raum öffnen sich die Capilla de la Divina Pastora, mit einem hispano-flämischen Glasfenster, das die Krönung der Jungfrau darstellt, und der Kapitelsaal, dessen Portal von gegenläufigen Bögen eingerahmt ist, die von den Wappen der Fonseca gekrönt sind.